《秦淮河》在上d面前的每个事物都是赤裸的。包括人在内,但人儿四下的环顾了一圈。为这寻找作为最后那令人困惑的谜团。作为最后的一个而犹如过去的,所有困难所组成无形的壁垒的。作为人在于群体里面的牛,马,骡子与驴。作为人的普遍形象在神圣目光的注视中,应该是那词于的来自于莫名,而它的内容因此也逃脱不了因果律的束缚:当人类之身体犹如一口时而暗哑,时而清鸣的琴弦演奏着,在溪水流淌的旁边。当我们放下了竖琴,起身奥秘林荫处走了出来。在我们眼前舒展开来了我们自己所拥有的土地,房屋,女眷和家畜。当这一永远不可发生于人对于词语首先得优先地位,是声音的舒展于饮食之后的表达。在空气里面这些被说出和传唱的哲理,以无形但方向明晰的方式前进。消散不会引起我们的惊慌,那只是故土,我们如今的牛羊。作为不可言说者的两种不同的形象,同样也远离开来了以后,被我们当做了自我辩护之凭据的苦难岁月。而如果在大地上面的诗章犹如丛生而繁茂者从化身的树木而来,我们的命运的喜悦穿过了我们自己,作为它影子的事物是那些牛羊,家禽和野兽。伟大的先知亚伯拉罕,同样也会为此而感到了迷乱。为这一沉默不语于农民,劳作者的普遍之上。为这一与大地早已经无疑的时候,我们寻找和开垦,耕耘与消灭只为了大地之形象,平坦的纸面。为这一毫无意外可言上面书写才可以动笔的悲剧式,喜剧式。为这一书写作为人之本体而可抵达于人之不能够的,内心深处的大殿傍晚太阳垂落时候,我们的内心被丰富的光线所充满,我们的眼睛盲目,耳朵失聪。我们跪在金色的殿堂,口中喃喃自语着经书上面太过于遥远的遗训。为这一意外而献出一生的人类过早的来到了这书写所塑造的天国的大厅,为这一逻辑而它却难以言喻,事先的俯身向下,仿佛那是需要重新破碎和裂开的大地,为那谷物与果实为假的真理,我们被要求双手垂立,保持原初的平静,喜欢张继在枫桥的一夜()张继在枫桥的一夜。
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